> Dissertation corrigée sur Pour un oui ou pour un non de Sarraute : comment une dispute peut-elle naître d'un rien ? Plan rédigé.

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Dissertation corrigée · Pour un oui ou pour un non

# Dissertation corrigée : comment une dispute peut-elle naître d'un rien ?

Nathalie SarrauteParcours : Théâtre et disputeMis à jour le 3 juillet 2026

Sujet

Comment une dispute peut-elle naître d'un rien ?

## Introduction

Peut-il y avoir un drame là où il ne se passe presque rien ? Dans _Pour un oui ou pour un non_ (1982), Nathalie Sarraute fait éclater l'amitié de deux hommes à cause d'une simple intonation. La pièce, associée au parcours « théâtre et dispute », interroge les ressorts cachés du conflit. Comment une dispute peut-elle naître d'un rien ? Nous verrons que ce rien est un rien de langage, qu'il révèle pourtant l'essentiel, et qu'il fonde un théâtre du presque-rien.

## I. Un rien de langage

À l'origine de la brouille, il n'y a ni trahison ni offense claire : seulement une phrase, « c'est bien… ça », prononcée avec un certain ton, une certaine suspension. Un rien, en apparence.

Mais ce rien suffit à blesser. Sarraute montre que le sens d'une parole ne tient pas seulement aux mots, mais à l'intonation, au silence, au non-dit qui l'accompagnent.

## II. Ce que le rien révèle

Sous ce rien affleure ce que Sarraute appelle la « sous-conversation » : ces mouvements intérieurs infimes, ces « tropismes » qui décident de nos rapports avant même que nous parlions.

La dispute révèle alors des écarts profonds : de valeurs, de réussite, de reconnaissance. Le presque-rien met au jour des tensions enfouies que les deux amis n'osaient pas nommer.

## III. Un théâtre du presque-rien

En bâtissant une pièce entière sur une intonation, Sarraute pousse le théâtre à ses limites : pas d'intrigue, pas d'action, deux personnages réduits à des initiales. Le drame est entièrement verbal et psychologique.

Ce dépouillement est une audace : il déplace le conflit du visible vers l'invisible, du geste vers la parole. Le théâtre devient l'art de rendre sensible ce qui, d'habitude, reste sous le seuil du dicible.

## Conclusion

Une dispute peut donc naître d'un rien parce que ce rien de langage révèle l'essentiel : les tropismes, les non-dits, les blessures cachées. Sarraute fait de ce presque-rien la matière d'un théâtre neuf, où le drame se joue dans les plis de la parole. Elle prolonge ainsi l'aventure du Nouveau Roman jusque sur la scène.

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